Marianne es una pintora que recibe el encargo de hacer un retrato de H\u00e9loise, una arist\u00f3crata que no quiere casarse, para enviarlo a su pretendiente. Esta se reh\u00fasa a posar, por lo que Marianne debe pintarla sin su conocimiento.<\/p>\n\n\n\n
La pel\u00edcula de Sciamma es una sucesi\u00f3n de pinturas organizadas de una manera tan inteligente que no pierde la delicadeza ni el tono en ning\u00fan momento. Marianne recorre los pasillos con su mirada incisiva, la misma que aplica sobre Heloise en sus paseos. Marianne, la que sabe nadar, la que se mantiene sola, la que fuma en pipa, se enamora encontrando un ritmo com\u00fan con H\u00e9loise, la que hab\u00eda so\u00f1ado con correr.<\/p>\n\n\n\n
El fuego, las olas rompiendo contra las rocas, el viento; la falta de m\u00fasica no es falta de sonoridad. Y ah\u00ed donde se siente su ausencia, se entiende la privaci\u00f3n que sufren estas mujeres. H\u00e9loise dice nunca haber escuchado m\u00fasica fuera del convento. El arte no est\u00e1 exento de ser patriarcal. Marianne firmando sus pinturas con el nombre de su padre, no pudiendo realizar desnudos de hombres, el retrato que hace de la mujer que ama en busca de la aprobaci\u00f3n de su pretendiente, son marcas del estatuto del arte en la \u00e9poca. Sin embargo, estas mujeres no dejan de demostrar el poder emancipatorio del arte. Marianne contin\u00faa el retrato de H\u00e9loise, pero a su vez la pinta durmiendo junto a ella en la cama, la pinta a su pedido junto a Sophie en una representaci\u00f3n de un aborto, despu\u00e9s de una escena impactante por su sencillez, donde Sophie acaricia a un beb\u00e9 en la misma cama donde una mujer busca entre sus piernas acabar su embarazo.<\/p>\n\n\n\n
En ese para\u00edso ut\u00f3pico construido en la ausencia de la madre, las reglas se diluyen, juntamente con los l\u00edmites. Estas tres mujeres se vuelven una hermandad en la cual no existen diferencias sociales. No hay espacio que no pueda ser compartido, no hay amor que no pueda ser declarado. No inocentemente se recupera la imagen de la brujer\u00eda en esa reuni\u00f3n nocturna de mujeres junto al fuego, del castigo que alcanza la falda de H\u00e9loise. Es el primer momento en que la m\u00fasica se vuelve avasallante, la emoci\u00f3n se incrementa y atraviesa a los personajes. Las voces unidas de estas mujeres abre la relaci\u00f3n de Marianne y H\u00e9loise, cuando en la escena siguiente se dan su primer beso.<\/p>\n\n\n\n
El encuentro de estos tres personajes no es disruptivo, es un limbo, un lugar de espera. El tiempo pasa y pesa sobre ellas. Para las amantes con fecha de expiraci\u00f3n, cada beso nace con tristeza. Para Sophie, los d\u00edas son marcados por el embarazo que se empe\u00f1a en perder. Marianne le dice a H\u00e9loise que no se arrepienta, que recuerde. El tiempo compartido junto a ese acantilado persiste en ellas, y en el arte que compartieron, al liberarlo de sus reglas, liber\u00e1ndose ellas juntamente en \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n
El \u00faltimo plano de la pel\u00edcula, uno de los m\u00e1s hermosos que alguna vez haya visto, muestra una H\u00e9loise quebrada frente a la magnificencia de una orquesta en Mil\u00e1n. La vida ha seguido, las ha separado, y sin embargo la mirada de Marianne vuelve a encontrarla, a la distancia, con la misma pasi\u00f3n, aun guiando la c\u00e1mara, en un plano que se acerca y se cierra sobre la emoci\u00f3n desgarradora de H\u00e9loise, que no se sabe mirada.<\/p>\n\n\n\n
Por Julieta Henrique
Arte: Van Arce<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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