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Euf\u00f3rica, desatada, angustiante, c\u00f3mica por momentos. Todo eso es Mommy <\/em>(2014), quinto largometraje del canadiense Xavier Dolan, el apodado l\u2019enfant terrible<\/em>. <\/p>\n\n\n\n En una Canad\u00e1 ficticia y tras una llamada, Die (Anne Dorval) tiene que hacerse cargo de su hijo, Steve (Antoine Olivier Pilon), quien sufre un trastorno por d\u00e9ficit de atenci\u00f3n con hiperactividad, y que fue ingresado a un centro de reeducaci\u00f3n tras la repentina muerte de su padre. De m\u00e1s est\u00e1 decir que la tranquilidad no es men\u00fa del d\u00eda a la hora de convivir y el caos llega en segundos. Madre e hijo son pura explosi\u00f3n. Varios momentos de su interacci\u00f3n nos llevan a Edipo Rey<\/em>, la tragedia griega de S\u00f3focles. Es en ese momento de necesidad donde aparece Kyla (Suzzane Cl\u00e9ment), la nueva vecina. Kyla, con sus problemas y su extra\u00f1a paz, har\u00e1 de equilibrista entre elles, y se adentrar\u00e1 en una relaci\u00f3n \u00edntima con ambos personajes; cocinar\u00e1n, reir\u00e1n y, sobre todo, bailar\u00e1n. Entre ambas proporcionar\u00e1n refugio a Steve, cada una con sus diferentes acercamientos, virtudes y defectos.<\/p>\n\n\n\n El impacto y la correlaci\u00f3n con las emociones que tienen los diferentes formatos visuales – var\u00edan de 2:3 a 4:3- debe ser una de las caracter\u00edsticas que m\u00e1s resalta y gusta de la pel\u00edcula: cuando es el caos el que gobierna, la pantalla se estrecha y genera una sensaci\u00f3n de agobio; cuando la alegr\u00eda predomina, la horizontalidad se abre paso y muestra c\u00f3mo los personajes interact\u00faan desde la m\u00e1s pura de las ingenuidades. El director no juzga a sus personajes, sino que se dedica a abrirlos al espectador a trav\u00e9s de estas decisiones. Es ah\u00ed, en ese movimiento de imparcialidad, que la historia deviene universal. <\/p>\n\n\n\n En cuanto a la m\u00fasica, las canciones elegidas parecen ser de transici\u00f3n entre escena y escena: algunas est\u00e1n unidas a l’ambiance<\/em>, otras generan lo contrario y nos incomodan y otras acompa\u00f1an a los sentimientos y personalidad de los personajes. Tambi\u00e9n los hacen escapar de la realidad, los distensiona y los muestra libres, sobre todo a Steve, que no quiere ser m\u00e1s que eso. Nos encontramos desde C\u00e9line Dion hasta Lana del Rey y Oasis. Podr\u00edamos decir -sin reparo alguno- que la m\u00fasica va de la mano con la pel\u00edcula y deja de ser artefacto para convertirse en creadora, en gui\u00f3n: Dolan cuenta que hay escenas que nacieron desde las propias canciones, que ciertos momentos las hicieron nacer. Planteado de esta manera, pareciese que no funciona, pero lo hace; incre\u00edble como parezca, lo hace. <\/p>\n\n\n\n Como era de esperar, la balanza vuelve a inclinarse hacia el caos: una mala noticia no tarda en llegar y, de a poco, quebrar\u00e1 con la estabilidad conseguida. La violencia vuelve y la sangre tambi\u00e9n. Kyla ya no ser\u00e1 suficiente. Nada ser\u00e1 suficiente. Como la supervisora de Steve le dice al principio a Die: \u201cQue amemos a alguien, no significa que podamos salvarlo. El amor no tiene nada que ver.\u201d Y vaya si ten\u00eda raz\u00f3n. Euf\u00f3rica, desatada, angustiante, c\u00f3mica por momentos. Todo eso es Mommy (2014), quinto largometraje del canadiense<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":1973,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[336,233,327],"tags":[],"class_list":["post-1972","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-feminismo","category-peliculas","category-resenas"],"yoast_head":"\n
Por Claire Chanvillard
Arte: Van Arce<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"