(Direc. Romina Paula, 2019)<\/p>\n\n\n\n
\u201cEl secreto mejor guardado de la maternidad: el absoluto, el tiempo completo, ya no hay fuga posible, solo se elige entre culpas. La de estar, la de irse, la de dar, la de quitar.\u201d<\/p>\n\n\n\n
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Una mujer en sus cuarentas vuelve a la casa de su infancia junto a su hijo, tras una crisis con su pareja que no logra definir ni afirmar. Una vez m\u00e1s el viaje del campo a la ciudad, pero no tanto a la ciudad como a sus afueras, a un conurbano callado, residencial, donde el tiempo se pierde en un limbo reflexivo de d\u00edas parecidos entre s\u00ed. La casa de crianza, la madre, el idioma familiar menguante. Ella hija, a la vez ella madre. Romina Paula construye un relato que podr\u00eda considerarse autoficci\u00f3n (incluso pone en pantalla tanto a su madre como a su hijo), donde los personajes se confunden con el fondo. Ya no son solo madres, hijas, amigas, conocidos. Cada voz tiene un lugar que lleva consigo, una historia y una mirada indisoluble que afirma su pisada en el espacio.<\/p>\n\n\n\n
La ascendencia germ\u00e1nica de la familia se presenta como fundante, narrada mediante un juego de diapositivas que se contin\u00faa durante toda la pel\u00edcula como forma de pensar ese presente. Todo comenz\u00f3 con un error, plantea la narradora. Entramos a la pel\u00edcula con el sonido de un vidrio rompi\u00e9ndose. Y entonces se traza una l\u00ednea de madres e hijas que llega hasta Romina, quien ahora vuelta madre, emprende ese camino hacia atr\u00e1s. Busca en qu\u00e9 momento, en qu\u00e9 lugar su deseo se perdi\u00f3, se desconect\u00f3 de ella. \u201c\u00bfEs un don o una condena no saber d\u00f3nde depositar el deseo?\u201d se pregunta.<\/p>\n\n\n\n
El archivo familiar es el lugar de las respuestas vac\u00edas, en las fotograf\u00edas est\u00e1ticas de vidas que no parecen sobrevivir esos instantes. Romina encuentra c\u00f3mo su vida y sus decisiones no tienen nada de intacto, no poseen esa completitud reflejada en los recuerdos. La maternidad es una vuelta inevitable, un movimiento hacia adelante que se parece m\u00e1s a tirarse al vac\u00edo con los ojos cerrados que al agregado de un nuevo cap\u00edtulo en el \u00e1lbum familiar. Y ella, Romina-hija-mujer-deseante, se desdibuja frente a su hijo, se convierte por momentos solo en Romina-mujer-madre. <\/p>\n\n\n\n
El resto de los personajes, tanto la amiga de Romina, como su alumno de alem\u00e1n, e incluso su inter\u00e9s amoroso fugaz, se encuentra en movimientos y b\u00fasquedas particulares que no dejan de ser atendidas. Proyectados por im\u00e1genes alternas, cada personaje entrega un mon\u00f3logo personal est\u00e1tico, donde pasado y presente confluyen para delinear una \u00e9poca de incertidumbres y reestructuraciones. De nuevo otra vez<\/em> podr\u00eda ocurrir en cualquier momento de la historia, pero ocurre en este, en \u201cla revoluci\u00f3n de las hijas\u201d, como marca el personaje de Denise Groesman.<\/p>\n\n\n\n Como un mar imp\u00e1vido de preguntas sin respuestas, De nuevo otra vez<\/em> invita a entrar en la marea y romper lo aceptado para escuchar voces confundidas que no se contentan con saber el secreto, sino que vuelven una y otra vez sobre el problema. Romina Paula entrega en su primera pel\u00edcula una mirada sobre la maternidad tan \u00edntima como universal. <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Rese\u00f1a: Julieta Henrique <\/p>\n\n\n\n Arte: Van Arce <\/p>\n\n\n\n