{"id":2957,"date":"2021-12-27T20:50:27","date_gmt":"2021-12-27T20:50:27","guid":{"rendered":"https:\/\/agendafeminista.com.ar\/?p=2957"},"modified":"2021-12-27T20:50:29","modified_gmt":"2021-12-27T20:50:29","slug":"la-revuelta-desde-el-entramado-entrevista-a-andi-nachon","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/agendafeminista.com.ar\/?p=2957","title":{"rendered":"La revuelta desde el entramado: Entrevista a Andi Nachon"},"content":{"rendered":"\n

Andi Nachon es profesora de letras, poeta y guionista. Public\u00f3 desde 1990 una decena de libros de poes\u00eda felizmente reunidos en 2019 bajo el t\u00edtulo En la m\u00fasica vamos<\/em> (Editorial Bajo la luna). Gan\u00f3 innumerables premios y becas por su obra. Andi es tambi\u00e9n profesora adjunta del Taller de Poes\u00eda I de la Lic. en Artes de la Escritura de la UNA.<\/p>\n\n\n\n

En 2020 Caleta Olivia edit\u00f3 su primera novela Dos o tres d\u00edas de fiesta.<\/em> Andi nos cuenta que la comenz\u00f3 a escribir en los \u201890 como parte de una trilog\u00eda de novelas breves cuyas protagonistas cumplir\u00edan 30 a\u00f1os en el 2000. En esta historia, la protagonista es hu\u00e9rfana en varios sentidos y la historia narra precisamente dos d\u00edas en los que recorre la ciudad que le resulta extra\u00f1a, como todo en su vida. Trabaja y se relaciona con lo que tiene alrededor, mientras descubre qu\u00e9 se hace cuando la vida te deja perpleja y, en varios sentidos, con cierto grado de orfandad. Es un recorrido, una traves\u00eda peque\u00f1a despu\u00e9s de una p\u00e9rdida que resignifica todo. La novela tiene y reclama un ritmo propio, el de esta chica de pueblo junto a su perro y otros seres que ponen en movimiento sus certezas hasta correrlas. La escritura juega con la lengua hasta torcer la gram\u00e1tica y, por momentos, el ritmo es gobernado por un eco en verso donde la novela es esta pausa a la que uno se entrega dichoso \u201cy de repente todo est\u00e1 bailando\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo resuenan en vos las voces de poetas de una subjetividad no masculina que irrumpieron en nuestra historia y llam\u00e1s \u201cnuestras ancestras\u201d?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Compartimos generacionalmente esta idea de llamarlas \u201cnuestras ancestras\u201d con Gabby De Cicco, Macky Corbal\u00e1n, Paula Jim\u00e9nez Espa\u00f1a, Claudia Masin. Con ellas coincidimos en esta l\u00ednea y heredamos de nuestras mayores ese gesto tan particular de hacernos lugar en escenas masculinas. Estoy pensando en Diana Bellessi, Susana Villalba, Alicia Genovese, Mirta Rosenberg, Claudia Schwartz, Irene Gruss, de esa camada de poetas que nos dan como una bienvenida a fines de los \u201880, principios de los \u201890, que estaban muy atentas a leer a las chicas que ven\u00edan, en t\u00e9rminos de saber lo dif\u00edcil que era hacerse espacio ah\u00ed. Macky es alguien que siempre insisti\u00f3 en esto, porque pas\u00f3 algo en esos a\u00f1os de parecer que hab\u00edamos salido de un huevo y en realidad, sobre todo en el caso de las chicas, ven\u00edamos de una herencia de gente que hab\u00edan abierto la cancha de una manera incre\u00edble. Hay algo que me sorprende y es que las revueltas, ya sean pol\u00edticas o art\u00edsticas, parece que empezaran siempre de cero, y en el siglo XXI quisiera que pensemos que nunca es desde cero, tenemos que dejar de permitir que eso pase. Lo pienso con respecto a los feminismos o en relaci\u00f3n a las escrituras que no sean del var\u00f3n hegem\u00f3nico y en relaci\u00f3n a las posibilidades experimentales y en relaci\u00f3n a la pol\u00edtica. Lograr saber que atr\u00e1s hubo otras voces que nos impulsaron para que lleguemos ac\u00e1 y que tenemos que impulsar a las que vienen y si perdemos esa memoria, perdemos.<\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, porque son huellas que est\u00e1n, que las tenemos y que hay que reconocer porque ah\u00ed resonamos en una especie de tejido.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y no solo huellas, sino que operan activamente, hay algo de continuar ese hilo, lograr verlo y mantenerlo. Es un entramado a trav\u00e9s del tiempo. Y me parece que la poes\u00eda tambi\u00e9n es eso, es saber que hay un canto que viene de atr\u00e1s que hace que leas al duque de Aquitania y digas \u00a1ah!, que no ven\u00eds solo ac\u00e1 a dar voz, hay algo que viene de antes. Por eso estoy muy agradecida a mis ancestras y creo que hay que estar atentos a las voces que vienen. Sino es \u201cdespu\u00e9s de mi el diluvio\u201d y es muy esquivo ese gesto. Y es lo que te da contenci\u00f3n, yo agradezco haber le\u00eddo La campana de cristal <\/em>de Sylvia Plath, para decir \u201cno quiero ser la chica 10, no voy a hacer eso conmigo\u201d. Y as\u00ed otras.<\/p>\n\n\n\n

Claro, una lectura generosa hacia adelante y hacia atr\u00e1s. Ellas que hab\u00edan logrado irrumpir en la esfera literaria profesionaliz\u00e1ndose en la escritura.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y que adem\u00e1s tuvieron una cuesti\u00f3n muy activa, porque la generaci\u00f3n de los \u201860 tambi\u00e9n hizo eso pero no tuvieron el impulso de generar ciclos, espacios de lectura, talleres. Eso permiti\u00f3 armar el entramado que yo creo que facilit\u00f3 la llegada de quienes vinimos despu\u00e9s. Susana Villalba sostuvo lecturas donde siempre lograba un cruce generacional y donde siempre hab\u00eda mujeres. Y tambi\u00e9n lo hizo Diana, Claudia Schwartz, Monica Sifri. Sab\u00edan que no solo era escribir sino impulsar ese espacio y un espacio m\u00e1s abierto que sino establec\u00edan los varones.<\/p>\n\n\n\n

Nombrabas a Irene Gruss y record\u00e9 ese verso suyo que habla de nombrar y que las cosas le estallen. Hace un puente con tus \u00faltimos poemas de En la m\u00fasica vamos<\/em> donde dec\u00eds que Mora crea mundos cuando nombra. Y es un gesto de la escritura en s\u00ed, tambi\u00e9n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, crecer con ni\u00f1es es volver a ver con ojos primeros el mundo, porque est\u00e1s \u201cmir\u00e1 ese jazm\u00edn paraguayo, mir\u00e1 el cactus\u201d, te revincul\u00e1s con el mundo como si fuera la primera vez. Esos primeros a\u00f1os con Mora fueron una belleza vivirlos. Tengo muy presente cuando \u00edbamos viajando en colectivo y ella se\u00f1alaba cosas y yo iba diciendo los nombres, que es la incorporaci\u00f3n de las cosas y como se forma el habla, el comienzo del comienzo y ese enamoramiento loco que tienen les ni\u00f1es con el lenguaje que no paran de repetir palabras que les gusta, son pura aprehensi\u00f3n, esponjitas.<\/p>\n\n\n\n

Hay dos palabras que me resuenan mucho al releer toda tu obra que son \u201crevuelta\u201d y \u201ctraslado\u201d como en un movimiento casi fin y me pregunto si ese vaiv\u00e9n no motoriza la poes\u00eda.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En mi caso s\u00ed, hay otras escrituras que son m\u00e1s contemplativas. Yo tengo el problemita de la sensaci\u00f3n de que todo se mueve todo el tiempo y qu\u00e9 se hace con eso y desde ah\u00ed escribo. Para m\u00ed el mundo se mueve un mont\u00f3n, viste que en W.A.R.Z.S.A.W.A. el ac\u00e1pite es una entrevista que le hace Marguerite Dudas a un ni\u00f1o que era muy brillante y le pregunta qu\u00e9 es lo que m\u00e1s le cuesta comprender de lo que aprende en el colegio y el chico le dice que el mundo de vuelta<\/em>. Y yo siento que las cosas todo el tiempo se est\u00e1n fugando y es en el poema adonde yo las puedo llevar o contenerlas.<\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, todo da vueltas y tambi\u00e9n el yo po\u00e9tico de tus poemas, donde se desdobla en un vos<\/em>, en un una<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, yo no podr\u00eda escribir sin un vos<\/em>, puedo escribir sin un yo<\/em>, de hecho hay zonas de mis libros donde el yo<\/em> se borra, pero si no tengo un vos<\/em> al que hablarle, otra cara u otro momento de algo as\u00ed como un yo<\/em>, pero sobre todo un otre<\/em>. Muchas veces el poema es un puente y la segunda persona permite extender ese puente. Y si hay un gran misterio, adem\u00e1s de que el mundo se mueva es que haya otre<\/em>. La idea de la otredad.<\/p>\n\n\n\n

Qu\u00e9 te pasa a vos cuando relees tus primeros poemas, esa musicalidad tan distinta. Como en los primeros en que el ritmo es casi de rap, con un chasquido del ingl\u00e9s tambi\u00e9n, que irrumpe.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es lindo eso. Yo estoy super agradecida con la chica que fui, porque me trajo hasta ac\u00e1 y sobrevivi\u00f3, que era bastante dif\u00edcil. E hizo un mont\u00f3n de cosas. Encontr\u00e9 en el leer y escribir una f\u00f3rmula de estar en el mundo, porque para m\u00ed la clave para poder ver la maravilla de estar ac\u00e1 es encontrar algo que te guste mucho y yo encontr\u00e9 eso: leer y escribir. Y no es poco, eso me dio un centro desde donde seguir. En ese sentido, cuando me preguntan por qu\u00e9 incluiste un libro que tiene poemas que escribiste a los quince, pienso que era un gesto de deslealtad no ponerlos, sin ella no hubiera sido yo. Y ah\u00ed hay lugares en donde me reconozco y otros donde digo: pobrecita. Y ni te cuento cuando hago c\u00e1lculos del tipo\u201cuy, cuando escrib\u00ed esto ten\u00eda trece y Mora tiene trece, le puede pasar esto\u201d. Y si bien esa respiraci\u00f3n tan urgente y de falta del aire no vuelve a aparecer, hay algo en esa sonoridad que tiene que ver con c\u00f3mo yo escribo, desde algo en el ritmo que construye sentido y me sorprende, que es el mismo impulso. Y esa sigue siendo la manera en que la escritura se hace presente en m\u00ed. Desde ah\u00ed parto, de una respiraci\u00f3n, no de una idea ni de im\u00e1genes. Y eso es lo que m\u00e1s tiempo me ha acompa\u00f1ado en la vida.<\/p>\n\n\n\n

Tengo marcadas en tus libros frases que son para tatuarse. En 26 movimientos hasta<\/em> dice por ejemplo \u201calmita, qu\u00e9 cosas negocian los d\u00edas\u201d. \u00bfCon qu\u00e9 cosas sent\u00eds que negocia hoy una persona que se dedica a la escritura?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Con todo, desde hacerte el primer mate de la ma\u00f1ana hasta tener que saber con qu\u00e9 vas a pagar la cuenta del gas hasta las jornadas laborales, las lecturas con la realidad de lo que no pod\u00e9s prever hacia adelante. Est\u00e1s todo el tiempo negociando entre la incertidumbre y el descontrol. Entre los poemas y estos d\u00edas locos. Yo creo que el tiempo es loco, estar ac\u00e1 es una maravilla loca. La cuarentena evidenci\u00f3 eso que en general percibimos y la sensibilidad capta que es que hay algo entre el afuera y el adentro, que se te escapan las cosas, que muchas veces crees entender algo y en realidad no lo entend\u00e9is o crees tener un control que no ten\u00e9s. Y hay algo de lo que estos tiempos locos hacen que es decir: che, \u00bfsabes qu\u00e9? Esta percepci\u00f3n un poco aguzada y un poco insoportable que a veces podes tener de la vida, ahora la tiene todo el mundo. Ah\u00ed algo en el motor po\u00e9tico, no yo Andi<\/em>. Lo dif\u00edcil es procesar todo esto en t\u00e9rminos del poquito tiempo que tenemos, una hormiguita que va, \u00bfno? Yo creo que eso es negociar con los d\u00edas. Creo que la clave est\u00e1 en encontrar qu\u00e9 pod\u00e9s hacer con todo esto. Me pasa como mam\u00e1 todo el tiempo, decir que encuentre lo que le guste, algo que te permita por un momento estar solo en eso, y el mundo alrededor es el mundo y negoci\u00e1s con \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

Lo po\u00e9tico, como un calificativo, est\u00e1 tan metido en cualquier lado ahora que hay una confusi\u00f3n con respecto a esto. Qu\u00e9 es lo po\u00e9tico<\/em> para vos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo desconf\u00edo siempre que se usa esa palabra fuera de un poema. Yo, en principio desconf\u00edo, hasta pueden decir eso de un restaurant, que es un espacio re po\u00e9tico. Si me preguntas a m\u00ed que es lo po\u00e9tico, es una experiencia del lenguaje que me excede y nos excede, que te encontraste y te perd\u00e9s a la vez. No tiene nada que ver con la decoraci\u00f3n, ni con el cine. S\u00ed creo que hay algo en esa experiencia que es muy extrema y que para m\u00ed es muy dichosa, que puedo reconocer en otras formas del discurso: en ciertas formas de arte, sobre todo cuando pienso en el arco que arma la obra de una fot\u00f3grafa, por ejemplo, como Nan Goldin. Creo que arma una po\u00e9tica \u00bfahora, por qu\u00e9 dir\u00eda eso?, porque hay una experiencia donde se pierde y se encuentra. Entiendo que, como poes\u00eda<\/em>, son palabras que se solemnizan, como que ennoblecen. No, la poes\u00eda est\u00e1 ac\u00e1, no all\u00e1 arriba<\/em> porque todo eso que se pone all\u00e1 arriba se acartona y no pasa a ser parte de los d\u00edas y la verdad es que no creo que la poes\u00eda tenga algo que ver con c\u00f3mo alguien acomoda bien las flores. Si quer\u00e9s decir ese guiso es un poema, bueno.<\/p>\n\n\n\n

Hay algunas personas que dicen \u201cle tengo miedo a la poes\u00eda\u201d. No solo como poeta sino como docente… \u00bfCu\u00e1l ser\u00eda tu consejo? \u00bfC\u00f3mo entrarle a la poes\u00eda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo le tengo miedo a la humanidad, a la poes\u00eda no. Mis miedos son las cosas que les humanes podemos hacernos entre nosotres. Le tengo miedo al hueco del ascensor, a bajarme de un colectivo y no saber adonde estoy. Si quer\u00e9s escribir, no ten\u00e9s que tenerle miedo a ninguna experiencia del lenguaje, pero s\u00ed entiendo lo que pasa ah\u00ed. En el siglo XIX la novela se transforma en la epopeya de la subjetividad pero al mismo tiempo se olvida de este rumor que tiene que ver con atestiguar los d\u00edas no desde el personaje sino desde la subjetividad y creo que ah\u00ed viene el miedo. Es mucho m\u00e1s f\u00e1cil poner determinadas cosas en un personaje o en una voz construida, que el tipo de experiencia que genera el poema incluso cuando no haya un yo<\/em>, hay algo que se pone en juego del vos<\/em>, de tu mismidad. Y despu\u00e9s voy a decir lo obvio y lo did\u00e1ctico: leer poes\u00eda te hace mejor escritor. No tengo dudas de eso. Las obras que yo m\u00e1s amo de narrativa argentina tienen que ver con escritores que han sido lectores de poes\u00eda, trabajan de otro modo la lengua, no formalmente y desde la experimentaci\u00f3n sino con otra conciencia del lenguaje.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 est\u00e1s leyendo ahora?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me doy muchas panzadas de anim\u00e9, que es una pasi\u00f3n compartida, estuve releyendo a Ida Vitale, a las poetas noreteamericanas, una narradora japonesa que se llama Hiromi Kawakami, que rele\u00ed en esta cuarentena Algo que brilla como el ma<\/em>r, volv\u00ed a leer El elogio del riesgo<\/em>, de Anne Dufourmantelle, Ondaatje tambi\u00e9n y estuve leyendo mucha poes\u00eda argentina para un programa de Paca Paca. Y siempre leo Fantasy, estoy fascinada con una saga de hombres lobo.<\/p>\n\n\n\n

Por Marina Baudracco.<\/p>\n\n\n\n

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